Любовь на фоне войны
Этот спектакль должен был появиться еще в январе и задуман был иначе, чем мы его увидели сегодня. У Галины Пьяновой, художественного руководителя и главного режиссера театра ARTиШОК, вероятно, помимо всех талантов и исключительной гениальности режиссера есть некий дар предвидеть и предчувствовать какие-то события в мире и стране, о которых многие даже не могли догадываться.
Итак, шпага мушкетера или шампур для шашлыка, дело чести или вечный праздник беспечности? Казахское барокко по мотивам романа Александра Дюма «Три мушкетера» Галина Пьянова преобразовала в «Мушкетеры. Перделер», тем самым рассказав зрителю не только историю Франции XVII столетия, но и современного Казахстана. Это спектакль об осмыслении того, что происходит вокруг нас сегодня, это размышление о выборе для каждого из нас оставаться человеком при любых обстоятельствах, даже самых провокационных, душераздирающих и сводящих с ума. В этой постановке совершенно по-новому прозвучат для многих такие слова-термины-понятия, как патриот, честь, достоинство, порядочность, а шторы, или перделер по-казахски, сыграют свою роль. Какую? Пояснила Галина Пьянова:
— Мы уже долго, восемь месяцев, работаем над материалами Дюма. И мне показалось, что идея пришла очень просто, как и всегда, и я всем буду открыто говорить, что все мои идеи появляются под актеров, которых я знаю. Вот, к примеру, перед созданием спектакля «Пролетая над гнездом кукушки» по одноименному роману американского драматурга Кена Кизи я увидела конкретные глаза, конкретные тела, души, целую труппу актеров ТЮЗа имени Н. Сац и поняла, что смогу с ними сделать такой спектакль, который зрители видят сегодня. А тут в своем родном театре на одном из спектаклей на какой-то момент я отстранилась и посмотрела на наш мужской состав другими глазами и поняла, что у нас выросла интересная взрослая часть труппы и в ней есть такие крутизна и сила, которые могли бы проявить себя, например, в «Трех мушкетерах». И я просто пришла и сказала: «Ребята, наш материал «Три мушкетера» будет основан на ощущениях ансамблевости». И сразу же, буквально за неделю, играючи сложилась вся канва спектакля. Но все, что я придумала ровно восемь месяцев назад, стало прямо противоположным сегодня. Та первоначальная идея возникла в районе октября, и было ощущение, что уже в январе наступающего года мы выйдем на сцену с премьерой, такой совершенно карнавальной, праздничной, про любовь. Но потом в нашей стране случился кровавый январь, а потом в мире произошел военный февраль, и в какой-то момент я поняла, что больше не смогу работать с тем материалом, который требовал только радости и позитива. Первая версия спектакля была об истории мушкетеров, любящих жизнь просто потому, что она дана. Но ситуация настолько изменилась вокруг, что, мне казалось, наступил конец света. И вот я пришла в театр и отменила репетиции, хотя под «Трех мушкетеров» уже были готовы даже сложные монтажные декорации. И это было совсем не то, что вы сегодня увидели. Те прежние декорации заморожены, и, слава Богу, что у нас есть Антон Болкунов, который сразу же мне сказал: «Не переживай! Эти декорации пойдут для другого спектакля, и я знаю, для какого». Он взял и тут же замотал их, сняв с меня комплекс вины. Я же прекрасно понимаю, что подготовка декораций — это огромные финансовые, физические и умственные затраты, а я беру и останавливаю проект. Но потом Антон придумал другое оформление для спектакля — мягкое, так как изменилась концепция постановки, преобразившаяся из абсолютной романтики в закулисные дворцовые игры, интриги, козни и войны, историю элиты и элитной армии короля, а в нашем пространстве достаточно сложно создавать атмосферу дворцовых переворотов.
«Время, милый друг, время доставит удобный случай, а случай дает человеку двойные шансы на выигрыш: чем больше вы поставили, тем больше выиграете, если только умеете ждать».*
Почему же перделер?
— Да, я не могла ничего продолжать дальше делать с тем, что уже было поставлено, но я стала искать, что могу выпустить, потому что у меня есть обязанность раз в год делать новые спектакли в родном театре, а не только в соседних любимых дружественных коллективах, — поясняет Галина Пьянова. — И я села читать, перечитывать, искать и опять вернулась к точке «Трех мушкетеров», но только я посмотрела на материал под другим углом восприятия. Я снова перечитала Дюма и поняла, что все написано про нас — про нас январских, про нас февральских. И пришла новая идея, но ее уже нельзя было назвать «Три мушкетера», и стали появляться другие названия. Я предложила дать название спектаклю «Элита», потому что хотелось получить ответы на вопросы, что происходит с нашей элитой и что происходит с нами, с теми, кто вне элиты, то есть понять, как мы себя ощущаем в этом хаосе борьбы и страсти по-королевски. У Дюма не показан народ как таковой, но видно, что происходит в стране. В итоге мы пришли не только к новой концепции спектакля, но и к иной декорации и теперь видим шторы, ширмы и все спрятанные за ними дворцовые истории. И на каком-то этапе репетиций я произношу слово «перделер», и, кажется, Антон озвучивает дальше «Мушкетеры. Перделер», предлагая сделать таким название. Но Настя (Анастасия Тарасова, управляющий директор театра) хватается за голову и восклицает: «Вы с ума что ли сошли! Как мы будем это зрителю объяснять?». Но название решили оставить, потому что тот зритель, который готов принять новое прочтение известного произведения, сразу поймет, что оно про нас. А тот, кто хочет видеть классическую французскую романтическую версию, скорее всего, сейчас не придет к нам, потому что «Мушкетеры. Перделер» — это история про место, где мы живем, и, несмотря на то, что мы говорим и о Франции XVII столетия, все равно сам фельетон Дюма, о чем нельзя забывать, написанный, как долгоиграющий сериал в газетном жанре с пародией и сатирой, был перенесен в пространство штор-перделер настоящего момента. И мы показываем, как мы, люди почти с базара, представляем себе элиту, государство, в котором живем, в формате уличного действия. Мы все-таки театр площадный. У ARTиШОКа харизма площадного демократичного театра, и потому эту постановку мы сделали безо всяких эстетских включений. Возможно, какие-то определенные люди смогут, увидев ее, удивиться и разочароваться в нас, но это спектакль о королевской армии, истории сначала трех, затем — четырех мушкетеров, когда появляется парень с юга страны, и он совершенно очарователен и наивен. Он желает получить плащ мушкетера и служить только потому, что так ему сказал папа, что это вопрос чести, вопрос рода — служить своему королю и стране. И такие понятия, как «патриот», «совесть», «порядочность» звучат в нашем спектакле очень серьезно, потому что люди, служащие своей стране, своей армии и королю, должны понимать, что они соответствуют позициям чести. И в какой-то момент наш Д’Артаньян в исполнении Салима Балгазина искренне плачет, и все актеры пережили много новых эмоций, пока мы работали с материалом и, казалось бы, с привычными, но иначе звучащими понятиями. Мы все сегодня стараемся переосмыслить самих себя и свою жизнь, и все происходящее вокруг, и остаться прежде всего порядочными и великодушными людьми. А великодушие можно даже разбудить в себе, если над этим поработать.
Спектакль прошел 28, 29 и 30 мая и будет представлен в середине или в конце июня. В премьерные дни были аншлаг и эмоции. Зрители хохотали, аплодировали, плакали. Зрители приняли спектакль, как кажется, приняли ситуацию в мире и в Казахстане по-новому — теплее, мягче, великодушнее.
«Мушкетеры. Перделер»
Режиссер — Галина Пьянова.
Художник — Антон Болкунов.
Драматург — Светлана Петрийчук.
Художники по костюмам — Абзал Сейдин, Асем Сапаргали.
Звукорежиссер — Дастан Мажитов.
Художник по свету — Эмиль Вяткин.
Хореографы — Юлия Фролова, Антонина Романенко.
В спектакле заняты: Чингиз Капин (кардинал), Айсулу Азимбаева (Шеврез), Виктория Мухамеджанова (Миледи), Куантай Абдимади (Атос), Нурсултан Мухамеджанов (Портос), Софья Гордеева (королева), Евгений Игнатов и Шерхан Оразбеков (Арамис), Анастасия Тарасова (Констанция), Егор Кузнецов (сын Миледи), Камилла Рашид (Кокнар), Салим Балгазин (Д’Артаньян), Маруп Зурдинов (король и Бонасье), Антуан Дукравец (Бекингем).
