Николай Рерих стоял у истоков множества культурных начинаний, не растерявших свою актуальность до сих пор. Именно он инициировал международное движение, посвященное роли культуры в жизни народов, охране культурных объектов как важной и необходимой связи между поколениями. Символом движения стало Знамя Мира, корнями уходящее в глубокую древность. Оно имеет охранительное значение, поэтому его можно увидеть на наскальных рисунках в Азии, в росписях убранства храмов, на картинах старых мастеров и гербах.
Пакт Рериха лег в основу современной международной системы охраны культуры. Документ 15 апреля 1935 года подписали страны Панамериканского союза. С 1998 года эта дата отмечается во всем мире как Международный день культуры.
А между тем в этом году планета отмечает 150 лет со дня рождения Николая Константиновича. В музее искусств имени Абылхана Кастеева в Алматы открылась художественная и книжно-иллюстративная выставка «Н.К. Рерих. Начало пути».
Стартует экспозиция в фойе, где зрители могут ознакомиться с этапами жизни и деятельности мастера. Следом в зале русского искусства посетителей ждут книжная выставка и четыре известных произведения Николая Рериха из собрания ГМИ РК, относящихся к раннему петербургскому периоду — «Половецкий стан» (1914), «Зловещие» (1901), «Мехески — лунный народ» (1915) и «Великанша Кримгерд» (1915).
В 1901-м художник создал рисунок «Зловещие». Задумывая его, он исполнил акварель: на фоне старинного городка на каменистом пустыре изображена стая воронов. Но в какой-то момент замысел изменился, и Рерих полностью убрал верхнюю часть сцены. Так на полотне остались лишь черные птицы, угрюмо восседающие у берега холодного моря. Сосредоточившись на передаче тревоги, художник выразительно прописывает смоляные силуэты воронов, мистических предвестников несчастья, тягучими мазками наполняет пустынные холмы и словно стальную водную гладь. Многие критики сходятся во мнении, что в произведении заложено отношение автора к современности и переполнявшее его беспокойство по поводу надвигающегося будущего.
«Половецкий стан» представляет зрителю холмистую местность, усеянную узорчатыми юртами. Меж берегов извивается лазурная река, к золотистому небу поднимаются столбы дыма.
Этот эскиз и еще несколько эскизов декораций и костюмов Рерих создавал к опере «Князь Игорь» Александра Бородина с Федором Шаляпиным в главной роли. Сергей Дягилев планировал спектакль к постановке в сезоне 1909 года в Париже. Но стесненные финансовые обстоятельства привели к иному исходу. Зрителям представили лишь одну сцену под названием «Вокально-танцевальная сюита «Половецкие пляски».
Огромное полотно (23 на 10 метров) для спектакля по эскизу Николая Константиновича исполнил художник Борис Анисфельд. Экзотический пейзаж с юртами поразил парижан. Балет не покидал гастрольных программ «Русских балетов» на протяжении всего времени существования антрепризы. В 1920-м Дягилев поздравил Николая Рериха с 500-м показом «Половецких плясок».
Масляная композиция «Мехески — лунный народ» вдохновлена фантазией о существовании некоего тибетского племени Мехески, поклоняющегося Луне. Эти люди считали себя переселенцами с ее далеких земель. Во время полнолуния они выходили на крыши и молились Луне как божеству, прося о том, чтобы однажды она нашла способ забрать их домой. В работе заключено стремление Рериха объединить человека и Вселенную.
Рисунок «Великанша Кримгерд», как и многие другие работы Рериха в «великанской» серии, стал результатом его страстного увлечения археологией и фольклором. Осмысляя сказания о молчаливых исполинах — хранителях природы, Николай Константинович пребывал в поиске их художественных образов. В конце концов он открыл их в антропоморфных очертаниях крупных камней, скал и пещер.
Выставка продлится до 30 апреля 2024 года.
Мероприятия, посвященные 150-летию со дня рождения Николая Рериха, реализуются при поддержке Международного центра Рерихов (Москва) и Культурного центра имени Николая Рериха (Алматы).